ベルギー人アーティスト、リュック・タイマンス（Luc Tuymans）の作品集。40年以上にわたり、自身が独自に持つ言語と新たな視覚的ボキャブラリーを創り上げてきた作者のキャリアを包括的に記録したカタログ・レゾネの第2巻。1995年から2006年にかけて制作された作品約200点を収録する。

この時期、作者は国家や集団的な記憶に関する思考をテーマとするようになった。1996年に制作した10点の連作「The Heritage」（1996年）においては、ラシュモア山や野球帽、米国旗といったアメリカ人の生活にゆかりのあるイメージを、1995年に起きたオクラホマシティ連邦政府ビル爆破事件以降国が物理的にも精神的にも脆弱であると認識されるようになったと警告する、不穏なビジョンへと変換した。2000年にニューヨークの「David Zwirner」で初めて発表され、2001年の「ヴェネチア・ビエンナーレ」のベルギー館で展示された絵画「Mwana Kitoko: Beautiful White Man」では、コンゴ民主共和国を植民地支配したベルギーの歴史に由来するイメージを描いた作品である。また、代表作とも言える「The Secretary of State」（2005年）は、コンドリーザ・ライス（Condoleezza Rice）元アメリカ大統領補佐官を力強くも一見脆く描いた作品であり、アメリカにおける人種差別や性的偏見の長い歴史を想起させ、打ち勝ったものを象徴しているのではなく。我々の現実を形作る活力であることを示唆する。

作品に加え、美術史家のエバ・マイヤー・ヘルマン（Eva Meyer-Hermann）による編集後記と、インスタレーションビュー、図版付きの年表も収録。本書は、あらゆるもののデジタル化が進む現代においてもなお、作者がその信念を貫き、絵画の重要性と妥当性を主張し続けている証であり、その存在はアーティストや研究者にとって指標であり続けている。

Over the course of four decades, Belgian painter Luc Tuymans has created his own distinctive vernacular, a new visual vocabulary. The second volume in a catalogue raisonné of Tuymans’s paintings surveys nearly two hundred works, including some of his most iconic canvases.

Between the years 1995 and 2006, Tuymans’s work trended toward ideas of national and collective memory. In 1996, the artist created a group of ten paintings entitled The Heritage, for which he transformed familiar images of American life, such as Mount Rushmore, baseball caps, and the United States flag, into unsettling visions, addressing the country’s perceived vulnerability, both physical and psychological, following the 1995 Oklahoma City bombing. Paintings from Mwana Kitoko: Beautiful White Man, his seminal body of work that was first shown at David Zwirner, New York, in 2000, after which he expanded the series for his presentation for the Belgian Pavilion at the Venice Biennale in 2001, depict imagery derived from the fraught history of Belgian colonial rule of the Democratic Republic of the Congo. Also included is one of Tuymans’s best-known paintings, The Secretary of State (2005), a powerful yet seemingly vulnerable portrayal of Condoleezza Rice, which conjures the long history of racial and sexual prejudice in the United States, not as something that has been overcome, but as an active force shaping our reality.

This volume includes an editor’s note by Eva Meyer-Hermann and an illustrated chronology with archival images and installation views of the featured works. It also presents brilliant color reproductions of each painting from this period. This publication is a testament to Tuymans’s persistent assertion of the relevance and importance of painting—a conviction that he maintains even in today’s digital world, when his work continues to be a touchstone for artists and scholars.