スイス人キュレーター、美術批評家であるニコラ・トレンブリー（Nicolas Trembley）の作品集。

「今日の工芸をこれほどまでに特異で魅力的なものにしているものとは、一体何なのか？」

作者は、これまで美術と工芸を巡る既成概念に挑戦する数多くのプロジェクトを企画してきた。たとえば、2010年にジュネーヴの「現代版画センター（Centre d’édition contemporaine）」で開催された「Sgrafo and Fat Lava: Ceramics and Porcelain Made in West Germany, 1960-1980」、2013年から2014年にかけてロンドンおよびニューヨークの「ペース・ギャラリー（Pace Gallery）」にて開催された「Mingei: Are You Here?」、2022年にパリの「ギメ東洋美術館（Musée national des arts asiatiques – Guimet）」で開催された「The Ceramics of Wifredo Lam」、またマシュー・ルッツ・キノイ（Matthew Lutz-Kinoy）とナツコ・ウチノ（Natsuko Uchino）による書籍『KERAMIKOS』（2021年、Walther König刊）などが挙げられる。

本書において作者は、美術、工芸、デザインの間に生まれる関係性について、洞察に満ちた独自の視点から考察を展開する。その過程で、知性と手仕事、実践と理論、職人と芸術家といった区分の恣意性についても問い直している。

キュレーターのヴェロニク・バケッタ（Véronique Bacchetta）との対話を通じ、自身のキュレーションの手法や展示という形式の力について思索を深めながら、作者は日本の民藝運動に関する研究や、さまざまなアーティストとの協働について語る。

また、フランスの博物館学者ジョルジュ・アンリ・リヴィエール（Georges Henri Rivière）、民藝運動家の柳宗悦、建築家のリナ・ボ・バルディ（Lina Bo Bardi）らキュレーターによる先駆的な実践に言及しつつ、驚異の部屋、万国博覧会、民族誌的ジオラマ、ショーウィンドウ、現代美術家による展示実験に至るまで、展覧会史における重要な事例を辿ることで、作者は既存のヒエラルキーに抗い、モノ、文化、形式に対するより複雑で多層的な視点の必要性を提示している。

スイスのデザインスタジオ、「Norm」によるブックデザインのもと、多数の図版、展示風景、作者の蔵書写真、歴史資料が緻密に構成された本書は、展示という形式そのものをめぐる刺激的なヴィジュアル・エッセイとしても読むことができる。

Just what is it that makes today’s crafts so different, so appealing??

Swiss curator Nicolas Trembley has organized many projects challenging expectations on arts and crafts: the exhibitions Sgrafo and Fat Lava: Ceramics and Porcelain Made in West Germany, 1960-1980 (Centre d’édition contemporaine, Genève, 2010); Mingei: Are You Here? (Pace Gallery, London & NYC, 2013-14); and The Ceramics of Wifredo Lam (Musée national des arts asiatiques – Guimet, Paris, 2022); or the book Matthew Lutz-Kinoy & Natsuko Uchino: Keramikos (Walther König, 2021).

In Craft, he offers an insightful, unconventional and generous reflection on the exchanges between arts, crafts, and design – questioning along the way arbitrary divisions between the head and the hand, practice and theory, craftsman and artist.

Discussing with fellow curator Véronique Bacchetta his own curatorial methods and meditating on the power of display, Trembley unfolds his research on Japanese folk art, as well as his collaborations with various artists.

As he comments on the groundbreaking approach of curators such as Georges Henri Rivière, Sōetsu Yanagi, or Lina Bo Bardi, and evokes landmarks in the history of exhibition making – from curiosity cabinets to world fairs, to ethnographic dioramas, window displays, and experiments by contemporary artists – Trembley argues against pre-established hierarchies, for a more complex approach to objects, cultures, and forms.

With a wide range of illustrations, exhibition photographs, pictures from the author’s library, and historical documents cogently organized in Norm’s book design, Craft further reads as a stimulating visual essay on the exhibition form.