イギリス人写真家であり、ロンドンを拠点とする出版社兼書店「IDEA」の創設者の一人であるアンジェラ・ヒル（Angela Hill）の作品集。本作は、シルヴィア・マン（Sylvia Mann）という女の子が子どもから若い女性へと成長する過程を記録した1冊。シルヴィア・マンという被写体とアンジェラ・ヒルという写真家が登場する、シンプルさを追求した一作である。この写真は、90年代後半から2000年代初頭にかけて、ファッション＆カルチャー誌『EXIT』、『Purple』、『Dazed』などのファッション写真として撮影されたものであるが、本作を見てもファッションはまず浮かばない。作者がシルヴィアに初めて出会った時、彼女はたった11歳であった。本書は、彼女が18歳になるまでを記録しており、結果仕上がった本作はドキュメンタリー写真であり、ある一人の世界観を写し出したものとなっている。

本書には、作者の友人であるイギリス人写真家のナディア・リー・コーエン（Nadia Lee Cohen）による序文が掲載されている。

「アンジェラ・ヒルはパンクな格好はしないけど、パンクのように写真を撮っている。彼女の撮影チームは存在せず、メイクアップも照明もスタイリングも、通常の道具は一切なし。アンジェラはただカメラを持って現れ、帽子をかぶり、ジーンズを履き、エルメスの何かを肩に掛けているのだろう。恐らく、ウェイトローズ（イギリスのスーパーマーケット）のビニール袋に入った大量のフィルムとティーバッグも持っていることだろう（これは事実かどうかわかりませんが）。とにかく、私が言いたいのは、アンジェラ・ヒルはあまり計画的ではないということで、私にとってこのことは不思議な妖精のようで、永遠にうらやましいことなのです。」

シルヴィア自身も、外観と行動の両方において魅力的な性質を持っている。

本作は、作者がファッションとドキュメンタリー写真を繊細に行き来する姿を伺うことができる。シルヴィアの子ども時代の家で撮影された写真や、彼女の寝室の静物画も収録されており、照明やカラーパレットはシルヴィア自身のものである。彼女はこうして、ここで育った。

「私が初めてシルヴィアに会ったとき、彼女は母親と一緒に『プー棒投げ（Pooh Sticks / 註）』で遊んだ話をしていました。このシリーズの最後の写真を撮りに来たとき、彼女は丸刈りに複数のピアスをつけたクールな女子大生になっていました。10代は子どもとして始まり、やがて子どもを産める女性として終わるのです。」－アンジェラ・ヒル

註：イギリス人作家A.A.ミルン（A. A. Milne）による児童小説『くまのプーさん』の続編『プー横丁にたった家』に登場する、主人公のプーが発明した棒切れを使った遊び。橋の上に複数人で立ち、川上側から一斉に小枝を投げ入れて、橋の反対側（川下側）で一番先に自分の枝が現れた人を勝ちとするゲーム。

The book has one subject, Sylvia Mann and one photographer, Angela Hill. It is an exercise in simplicity. A perfect reflection of Angela Hill's photography. All of the pictures were shot as fashion photographs, for EXIT, Purple and Dazed in the late nineties and early 2000s and yet fashion is far from the first thought when looking at the book. Sylvia was just 11 years old when Angela first met her. The book documents Sylvia up until the age of 18. The result is photo-documentary. A worldview of one person.

In parallel to her work as a photographer, Angela is the A of IDEA — co-founder of the company. The book has an introduction written by her friend, and IDEA published photographer, Nadia Lee Cohen. Nadia writes quite brilliantly about the book.

Angela Hill may not dress like a punk, but to me, she takes photos like one. Her team is non-existent, no make-up, lighting, styling, devoid of the usual paraphernalia. Angela just shows up with her camera, probably wearing a cap, jeans and maybe something from Hermès slung over her shoulder. Perhaps even an abundance of loose film and teabags in a plastic Waitrose bag (that part may or may not be true). Anyway, what I'm trying to say is that Angela Hill isn’t really a pre-planner, and to me, this is a magical fairy-like quality of which I am forever envious.

Sylvia herself has a magical quality; in appearance and in action.

You will see how delicately Angela Hill moves between fashion and documentary photography. These three images were shot at Sylvia's childhood home. The still life is of her bedroom. The light and the colour palette are Sylvia's own. This is how and where she grew up.

The book charts Sylvia from child to young woman.

As Angela describes it:

"When I first met Sylvia, she was talking about playing Pooh sticks with her mother. When she arrived for the final photographs in this series, she was a cool college girl with a severe buzz cut and multiple piercings. One begins the teenage decade as a child and ends it as a woman, able to bear a child."