フランス人プロスケートボーダーでフォトグラファー、ポール・グランド （Paul Grund）の作品集。

本書において、作者はロサンゼルスにレンズを向ける。ただしそれは、夢を生み出す工場でもなければ、映画的な背景として描かれたものでもない。すでに崩壊し尽くした都市としてのロサンゼルスである。フォトグラファーのルイス・ボルツ（Lewis Baltz）が、ロサンゼルスは「すでに破壊され、そのまま警告として放置されている」と述べた冷徹な言葉に呼応するかのように、本作は、この都市を規定した磨き上げられた神話性に抗っている。作者のカメラは、壁や高架道路、無表情な幾何学形態が断片化する風景を彷徨い、断絶によって築かれた都市の姿を露わにしていく。

ほとんどの写真は、走っている車内から撮影されている。そこには動きと制約があり、立ち止まって構図を整える時間はない。イメージは、本能的に捉えられ、都市の表層を瞬時に読み取るスケーターがくだす判断のように生まれていく。その結果、認識と偶然のあいだを揺れ動く瞬間の連なりが立ち現れ、完全には属することのできない都市を我々が移動するときに現れる視線のリズムを映し出している。

作者が写すロサンゼルスは、スペクタクルや廃墟としての都市ではなく、疲弊した都市として現れる。そこには、日差しにさらされたファサード、絡み合う電線、フェンス、コンクリートの境界といった、自己完結したゾーンが集い、広がっている。それはまるで、守ろうとしているようでもあり、同時に排除するかのようでもある。人物がカメラと視線を交わすことは稀であり、もしそうした瞬間が訪れるとしても、そこには「見られるために設計された都市」のなかで、見られることのないままに置かれた者たちの疲弊が刻まれている。

本書には、明確な始まりも終わりもない。それぞれのイメージは、通過する中で掴み取られた断片のように現れ、ひとつの場所が統一的な像を拒み続けていることを示している。それらが集まることで、名所ではなく、そのあいだをすり抜けていくものによって定義される、不在のまま静かな地図が描き出される。

本作は単一の物語や結論を提示しない。建てられた風景が、いかに生き、通過されていくのかについての思索である。残滓と反省に満ちたロサンゼルス──そこでは、美しさと荒廃が、同じ褪せゆく光のなかに共存している。

In Damaged, Paul Grund turns his lens toward Los Angeles — not as the dream factory or cinematic backdrop, but as a city already undone. Echoing photographer Lewis Baltz’s bleak observation that Los Angeles “hasalready been destroyed, and then left around as a warning,” the work resists the polished mythology that usually defines it. Grund’s camera roams through a fractured landscape of walls, overpasses, and indifferent geometry, exposing a city built from disconnection.

Shot almost entirely from the inside of a moving car, the photographs are born from motion and limitation. There is no time to compose or to wait; images are caught on instinct, like the quick calculations of a skater reading the urban surface. The result is a sequence of moments that blur between recognition and accident — a rhythm of seeing that mirrors the way we move through cities we do not fully belong to.

Grund’s Los Angeles is not one of spectacle or ruin, but of exhaustion. The city appears as a collection of self-contained zones — sun-bleached façades, tangled wires, fences, and concrete boundaries that seem to both protect and exclude. Faces rarely meet the camera; when they do, they carry the fatigue of those who remain unseen in a city designed to be watched.

The book unfolds without clear beginning or end. Each photograph feels like a fragment caught in passing, a drive-by record of a place that refuses coherence. Together, they trace a quiet cartography of absence — a city defined not by its landmarks but by what slips between them.

Damaged offers no single narrative or conclusion. It is a meditation on the built landscape as it is lived and passed through: a Los Angeles of residue and reflection, where beauty and desolation coexist in the same fading light.